【舞台艺术众家议】

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作家：马艳会（中国评剧院助理参议员，中国戏曲现代戏参议会学术文告）

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在经典剧方向跨剧种移植经由中，被移植剧种的艺术后果在移植剧种新的审好意思空间中获取再次考据、加强和千里淀，最终也成为新的传统被接纳下来。

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在鼓吹中华优秀传统文化的创造性回荡、立异性发展经由中，戏曲剧方向跨剧种移植为戏曲发展提供了宏大内生能源。在不同剧种的艺术理解空间中，戏曲找到了极新的艺术创造内容与链接前行的芳华活力。

他山之石不错攻玉。在互相鉴戒、酌盈注虚的经由中深度会通，一直皆是中国文化和艺术的个性与魔力所在。戏曲起于妓院瓦舍，根植乡土情面，在近千年的发展历程中，剧种间的鉴戒与会通从未撤废。在这依然由中，戏曲传统剧目更加小巧、扮演身手更加精彩、门户艺术更加深湛，剧种蕃昌、经典迭出，戏曲艺术奇光异彩。

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在现代戏曲艺术施行中，传统戏曲剧方向跨剧种移植徐徐兴盛，与剧目新编、经典重排等共同交汇成刻下戏曲创作与搬演的主流。但与剧目新编、经典重排等不错在剧种里面完成，是相对寂然的艺术施行不同，跨剧种移植则更加强调剧种间的相比与鉴戒；强调在各剧种固有理解时间中寻找新的抒发可能；强调对传统剧目确现代凝视与解读；强调后生演员扮演教悔的多维度拓展。因此，传统戏曲剧方向跨剧种移植在中国戏曲发展中的作用极为私有且不行替代。

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领先，跨剧种移植无疑是对剧种艺术理解力的极大拓展。中国戏曲大部分剧种皆出身于乡野民间，反应的是某一地区的民俗情面，允洽的是当地全球的抚玩口味，因而具有赫但是激烈的所在色调。即即是目下好多大的剧种，从发展经由上看也皆是在所在小戏的基础上，通过继承其他剧种已有的艺术后果而徐徐纯属发展起来的。这就使得中国戏曲自然具有“万般性”的上风。不同的审好意思道理、理出恭法、传统身手缓助了不同的艺术经典，又通过各剧种的传统剧目将之逐个传承。在剧方向跨剧种移植经由中，被移植剧种的艺术后果，在移植剧种新的审好意思空间中获取再次考据、加强和千里淀，最终也成为移植剧种新的传统被接纳下来。固然，移植的后果也并不是单向的，好多小戏经过大的剧种移植搬演，在故事情节、关目成立、行当分派、门户呈现等方面皆获取了进一步概述打磨，臻于纯属，便又成为小戏参照学习的对象。改编自沪剧《芦荡火种》的现代京剧《沙家浜》、改编自同名莆仙戏的《春草闯堂》皆是如斯，在移植的经由中继承了原剧种的优长，也在新剧种的创造中凝合成新的经典。这类剧目之于中国现代戏曲发展的道理真切，所反哺的不单是是一个剧目、一个剧种，更是为中国现代艺术成就了典范、创造了传统。

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其次，跨剧种移植为传统戏曲确现代解读提供了素雅机会。明代东说念主王骥德在《曲律》中就说：“世之腔调，每三十年一变，由元迄今，不知经几变更矣！”所谓“腔调”之变，实则是时期风俗的变化。戏曲想要在时期波涛前不失原来面容，又能更好地贴切内行审好意思口味，就要对传统剧目进行现代阐释妥协读。电影《青蛇》脱胎于传统剧目《白蛇传》，通过迥异传统戏曲的理出恭法和对副角情念念的深入发掘，使不雅众革命创制，京东能买到一滴春吗因此热映。《青蛇》的奏效也为戏曲里面的剧目移植提供了参考。我国的各个剧种各有气质，京剧严整、昆曲雅致、梆子宏阔、越剧温婉，莆仙戏有宋元遗韵，评剧则充满试验气味。因此，归拢个剧目，归拢个东说念主物，在不同剧种中的演绎，露馅出的格调理道理也大不相易。这就为跨剧种移植重塑东说念主物、突显新意提供了可能。芳华版评剧《五女拜寿》着意于五女、五婿的东说念主物永诀与描写的同期，更加温雅婢女翠云的塑造。评剧新派（新凤霞）艺术为翠云赋予了更多的执着与韧性，为凡人物的大能量补充了内在动机，也使东说念主物所具有的个性精神更贴合现代审好意思诉求。

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再次，跨剧种移植为后生演员扮演素质的拓展提供了故意空间。剧种的永诀并不料味着戏曲扮演的藩篱，相悖，只消转益多师方能有所洞见，打劫戏曲扮演的精髓。梅兰芳经过弥远的昆曲研习，会通南、北昆，施行于京剧扮演之中，从而奠定了梅派艺术的根基。可见，关于不同剧种的深度把执，相同亦然一个从多维体验束缚聚焦于艺术抒发能力的施行经由。戏曲雅致行当、门户，因此，刻下的好多后生演员皆要先按“资质”分入行当，再以“特长”归初学户，以期束缚磨练打磨固有身手。但旷日耐久，无形中也会导致扮演的固化，以致是举座扮演素质的下滑。跨剧种移植为后生演员提供了一个不错互相参照和对比的实验场合，以不雅演一体的风景体验极新的东说念主物变装与厚谊，以照镜子的风景融汇打磨新身手，从而领路贯通，再行体会行当与门户的内涵。

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实质上，“芳华”一直皆是中国戏曲发展历程中的一抹亮丽色调。死活以之的爱情主题，直面试验的拒抗勇气，不拘一格的打破尝试，一空依傍、自铸伟词的纵容创造，皆透显着芳华活力与探索精神。频年来，“芳华版”已成为戏曲发展的一股上升，芳华所喻示的既是富于活力和创造性的后生演员，同期亦然对戏曲原有面孔的一种追索。因此，后生演员在跨剧种移植中的尝试与践行，道理也就不再限于后生东说念主的身手雕刻，而是戏曲薪烬火传，束缚发展的源源能源。

传统剧方向跨剧种移植手脚一种着急的戏曲艺术施行行径，根蒂是接纳，方向是发展，经由则是戏曲确现代创造与时期立异。若何把执好跨剧种移植的方方面面，还需在施行中束缚回来和体会。但在过往的戏曲发展史中的充分施行不错讲明，跨剧种移植无疑是中国戏曲再行隆盛芳华活力的一条着急旅途。

《光明日报》（2024年07月10日16版）

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责编：邱晓琴

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